Comments on: Escrito está. Poesía experimental en España (1963-1984) en ARTIUM http://www.artepick.tv/2009/09/escrito-esta-poesia-experimental-en-espana-1963-1984-en-artium/ La Televisión del Arte y la Cultura, los Museos, la Literatura, los Cortometrajes, los Trailers, los Podcasts, y el Videoarte Tue, 20 Oct 2009 20:22:13 -0500 http://wordpress.org/?v=2.8.4 hourly 1 By: Pepe Criado http://www.artepick.tv/2009/09/escrito-esta-poesia-experimental-en-espana-1963-1984-en-artium/comment-page-1/#comment-10 Pepe Criado Sun, 04 Oct 2009 09:44:01 +0000 http://www.artepick.tv/?p=308#comment-10 Tocayo, claro que somos hijos de nuestra experiencia y, desde esta base, creamos e informamos. A mí me parece muy interesante este trabajo de Fernando porque da una visión global sobre la creación de la poesía experimental en el estado español. Esta poética es bastante minoritaria y me parece formidable que Artium y el Herreriano muestren esta aventura. Oye, me encantará cuando alguien organice otra desde 1984 hasta ahora. Salud!!! Tocayo, claro que somos hijos de nuestra experiencia y, desde esta base, creamos e informamos. A mí me parece muy interesante este trabajo de Fernando porque da una visión global sobre la creación de la poesía experimental en el estado español. Esta poética es bastante minoritaria y me parece formidable que Artium y el Herreriano muestren esta aventura. Oye, me encantará cuando alguien organice otra desde 1984 hasta ahora.

Salud!!!

]]> By: Pepe García http://www.artepick.tv/2009/09/escrito-esta-poesia-experimental-en-espana-1963-1984-en-artium/comment-page-1/#comment-9 Pepe García Sat, 03 Oct 2009 10:07:43 +0000 http://www.artepick.tv/?p=308#comment-9 Me escandalizan un poco los comentarios de Fernando Millán (FM). Se trata de una exposición de su colección particular en los años en que estuvo en activo. Pretender que la poesía experimental acabe el año 84 es una barbaridad: la poesía se ha enriquecido con nuevos autores y nuevos métodos (por ejemplo, los propios de la informatización generalizada y el acceso a internet), y existen colectivos y redes internacionales que FM parece desconocer. Aparte de esto, su discurso está lleno de inexactitudes, como decir que los poetas experimentales catalanes están aislados (DAu al Set es el grupo más importante de la segunda mitad de siglo) o que no tenían un planteamiendo vanguardista porque "no hacen promoción o autogestión o tienen contactos con otros grupos". TODO el trabajo de estos artistas es autogestionado, el funcionamiento de grupo es importante, y tienen tanto contacto con el exterior como les es posible, dada la situación política del momento. Recordemos sin embargo los contactos de Brossa con la poesía concreta brasileña, las aportaciones internacionales de Tàpies o, más tarde, de Pere Portabella o Carles Santos. Más aún, el verdadero "planteamiento vanguardista" tiene que ver con lo político, y en ese sentido es mucho más radical la actitud de los artistas catalanes que la de los "españoles", muchísimo más mediocres y adocenados. Si en el Estado español hay una experimentación poética verdaderamente relevante en la escena internacional es la que se produce desde los grupos conceptuales catalanes, encabezados por Brossa. Fernando Millán no parece ver más allá de su experiencia discutible, o sea, más allá de sus (cortas) narices. Me escandalizan un poco los comentarios de Fernando Millán (FM). Se trata de una exposición de su colección particular en los años en que estuvo en activo. Pretender que la poesía experimental acabe el año 84 es una barbaridad: la poesía se ha enriquecido con nuevos autores y nuevos métodos (por ejemplo, los propios de la informatización generalizada y el acceso a internet), y existen colectivos y redes internacionales que FM parece desconocer. Aparte de esto, su discurso está lleno de inexactitudes, como decir que los poetas experimentales catalanes están aislados (DAu al Set es el grupo más importante de la segunda mitad de siglo) o que no tenían un planteamiendo vanguardista porque “no hacen promoción o autogestión o tienen contactos con otros grupos”. TODO el trabajo de estos artistas es autogestionado, el funcionamiento de grupo es importante, y tienen tanto contacto con el exterior como les es posible, dada la situación política del momento. Recordemos sin embargo los contactos de Brossa con la poesía concreta brasileña, las aportaciones internacionales de Tàpies o, más tarde, de Pere Portabella o Carles Santos. Más aún, el verdadero “planteamiento vanguardista” tiene que ver con lo político, y en ese sentido es mucho más radical la actitud de los artistas catalanes que la de los “españoles”, muchísimo más mediocres y adocenados. Si en el Estado español hay una experimentación poética verdaderamente relevante en la escena internacional es la que se produce desde los grupos conceptuales catalanes, encabezados por Brossa. Fernando Millán no parece ver más allá de su experiencia discutible, o sea, más allá de sus (cortas) narices.

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